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<p>海滨大道上的一个剧院放映了托尼·马内罗,这是一部关于一个痴迷于约翰·特拉沃尔塔的男人的黑色喜剧</p><p>英雄在圣地亚哥周围穿着一身炫目的白色西装</p><p>他梦想在他跳舞的学校里铺一个玻璃地板,并且雕刻出一个闪闪发光的球在一个简陋的足球周围粘上破碎的玻璃这是一部关于智利文化畏缩的电影,关于从美国批发进口的身份,或者正如其导演解释的那样,“这是一部关于在拉丁美洲制作电影的电影”事情真的那么糟糕吗</p><p>拉丁美洲应该成为今年戛纳电影节的成功故事</p><p>次大陆在Palme d'Or的比赛中占据领先位置,有两部巴西电影(Fernando Meirelles'失明; Walter Salles和Daniela Thomas's Linha de Passe)和两位阿根廷人电影(Pablo Trapero's Lion's Den; Lucrecia Martel's The Headless Woman)竞选奖项墨西哥导演AlfonsoCuarón正坐在陪审团面前,据报道,Marché的销售摊位正在蓬勃发展,“墨西哥电影院”坐在那里 - 他们称之为“拉丁美洲电影”的“buena onda”,这是拉丁美洲电影的“好浪潮”,自Amores Perros,上帝之城和YTuMamáTambién发行以来,它一直在膨胀它的影片是当地的年轻的,通常是新解放的文化的产物他们来自私人资本和外国投资,并且主要是由一群想要在国际舞台上成功的电影制片人组成的</p><p>这给了现场它的能量和野心 - 但它也是让它变得不稳定的原因让费尔南多·梅雷莱斯在巴西电影业的狗日期间在电视中切断了他的牙齿,然后在2002年与贫民窟设置的上帝之城获得突破电影,Blindness,以国际演员为特色,设在一个未命名的国家,主要由日本资助Meirelles说近年来巴西的产量爆炸,主要得益于好莱坞电影公司的广泛投资,渴望进入拉丁市场</p><p>他没有立即回到这个草根地区的计划“我想制作普遍的故事”,他宣称“我不想回到几年来处理社会问题的故事,至少我觉得我已经现在这样做“沃尔特·塞勒斯正朝着相反的方向前行,梅雷莱斯的乡下人(以及上帝之城的制片人)已经拥有了良好的好莱坞生涯</p><p>但令人印象深刻的林哈德帕斯与Daniela Thomas,他的合作伙伴重新团聚</p><p> 1996年外国土地上的校长;这是一部可以追溯到他早年的电影,突出了圣保罗底层阶级Salles的希望和挣扎,说拉丁美洲在今年的节日中如此有代表性并非偶然“我们是一个身份仍在结晶的人我们来了来自仍在建设中的年轻国家和电影是反映文化特征的一种方式在巴西,阿根廷或智利,我们是谁,我们来自哪里以及我们前进的地方的问题是至关重要的 - 它会发生变化每天,豪尔赫·路易斯·博尔赫斯都说,他对文学感兴趣的是命名尚未命名的年轻人,像Pablo Trapero或Lucrecia Martel这样的年轻导演有机会制作一部你从未见过的电影“像Meirelles,Salles承认最近国内生产的繁荣但他坚持认为,全球化(特别是美国化)不构成威胁“当然,我们与美国持续不断的斗争,”他他说:“当然,美国的经济影响越来越大,但同时故事越来越遥远,我是一个从一个国家到另一个国家的人,相信我,差距实在在扩大”到目前为止,这么好但是Salles的下一部电影将改编自Jack Kerouac的On the Road镜头 - 还有什么地方</p><p> - 在美国在屋顶露台上我遇到了PabloLarraín,智利导演Tony Manero,正在导演的两周演出Larraín是第一次成为电影制片人,是第二波buena onda的一部分,他说,虽然托尼·马内罗名义上是在皮诺切特时代设定的,但实际上他指的是“这一切都成真了”,他生气地说:“如果你把美国文化的图标和你去智利,你会看到他们到处都是我们有一个非常不稳定和脆弱的结构一切都是从美国进口的“即使这个口袋烙印也承认有好处”我想如果我们没有大工作室系统,那么我们就不会有电影院来展示我们的电影,“他说,”工作室充斥着许多很多的电影院</p><p>电影,但因为他们也给了我们这些美妙的电影院,你可以停车,并得到一个大的爆米花盒有时你可能会看到智利电影有时你甚至可以看到我的电影“他耸耸肩”所以也许这是值得的“Salles,Meirelles和Cuarón之类的人已经展示了如何做到这一点;如何从本地到全球保险,将你的时间分成小型拉丁美洲项目和大型好莱坞项目但Larraín坚持认为还有另一种更好的方式“我不打算在其他任何地方拍摄”,他发誓“我是智利人;那是我的现实,

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